作者10號留文，我今日才出評，慚愧。另外由于V文原因，我也僅能評到章十九。
作者有自己的敘述風(fēng)格，文字方面只提一點(diǎn)，對心理現(xiàn)象和生理現(xiàn)象的通感使用，如果你有比較多的比喻選擇，則選取形容詞和動(dòng)詞搭配最準(zhǔn)確的一類，不要過于鋪張的使用。
故事以男主在公共場合的“性欲望”“性幻想”和主角自定義“□□”等違背正常道德的思想、行為作為開篇，卻很明顯在暗示一種“商業(yè)噱頭”和“偽□□”的可能性。作為普通的女性言情作者，尤其是我們現(xiàn)在偏年輕的作者，正常來講對性還是比較純粹化的，不帶有符號性升華。大部分追求的還是兩情相悅的感動(dòng)，美好的，幸福的，真摯的……但同時(shí)又有現(xiàn)代女性的開放不甘被動(dòng)的蠢蠢欲動(dòng)，會(huì)不自覺地尋找不成熟的性刺激點(diǎn)，而怎么樣讓這個(gè)刺激點(diǎn)不會(huì)污染我們實(shí)質(zhì)性的訴求，于是就催生了這類“偽□□”文。它們多數(shù)以人物身份背景和人物感情糾葛作為兩條相輔相成的主線，利用社會(huì)關(guān)系和家庭背景牽連比較多的配角人物，最終達(dá)成揭露事實(shí)傷害一窩的殺傷性，可以說每個(gè)人身后都有故事，每個(gè)人都動(dòng)機(jī)不純，又傻又天真。筆力容許的情況下，這是一類比較好寫的設(shè)定，說白了它夠糾結(jié)啊。但是它要求排一顆”狗血雷“——關(guān)于主角身份的揭露。這也是我現(xiàn)在比較擔(dān)心的，隨著文中配角人物的加入，并且對他們有明顯的分工。比如洛琦與薄紹明顯承托情感路線，楊木易、何小葉就有背景沖突性在里面。雖然至章十九一切還僅是冰山一角，但對配角不惜筆墨，肯定后面章節(jié)矛盾性會(huì)立刻顯現(xiàn)，就怕你賣個(gè)大關(guān)子，結(jié)果一人分倆花生豆。
人物上，陸鵬是一個(gè)具有相當(dāng)“女性意識”的“男主角”，他在某種程度上還承擔(dān)了女主陸莎的意識。比如與林海的沖突后有意遷怒陸莎的情節(jié)，陸鵬的表現(xiàn)從焦躁、暴怒、冷靜到包容、自我憐憫和自我反省，心理表現(xiàn)是女性的圓滿仔細(xì)，滴水不漏。而陸莎僅有外部情節(jié)的回應(yīng)感，鬧別扭不吃不喝生病睡覺。既不分析自己的單戀為什么會(huì)如此刺激哥哥，也不會(huì)自我開解也許哥哥是為我不值。而在這個(gè)時(shí)候由于陸莎的心理被動(dòng)，敘述主動(dòng)就偏向了陸鵬，陸鵬的行為包容與自我說服【陸鵬很了解陸莎的脾氣，正因?yàn)榱私�，他除了默默忍受她的冷淡之外想不出其他更為有效的辦法�！烤屯瑫r(shí)剝奪了陸莎的人物感，將一種女性解讀意識完全移植到了男性身上。兩個(gè)主要人物的塑造都不是很成功，某種意義上陸鵬給我感覺更像一個(gè)思維上的“女主”，至于陸莎至少目前來看塑造的很單薄，有點(diǎn)襯托功能配角的意思，她經(jīng)常被陸鵬打劫腦細(xì)胞。
不過在人物的塑造上也不是說完全失敗，起碼作者對人物塑造的層次是上次收文中表現(xiàn)最好的一個(gè)。比如對女主單戀林海，就采取了側(cè)面襯托，用她與林海的弟弟，精神有點(diǎn)問題的林空空的互動(dòng)完成。這個(gè)延伸出去的角度非常真實(shí)，我們現(xiàn)實(shí)生活中，你要打心眼里對一個(gè)人好，對他親人那絕對是呵護(hù)有加的。我們很多作者在講故事的時(shí)候習(xí)慣讓男女主角關(guān)起門來談戀愛，就算有砸場子的青梅竹馬、天降英雄什么的，也是一腳踹開門再反手把門鎖上。人物沒有家庭性沒有社會(huì)關(guān)系性，你就是愛得再兇殘也真實(shí)不起來。作者其實(shí)你對小人物的塑造要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于特殊人群的人物，比如何小葉，一板一眼收思想報(bào)告，買東西砍價(jià)，嫌肩帶顯得肩膀厚等等，再普通再真實(shí)不過的小公務(wù)員小老百姓。
總體來說故事比人物的表現(xiàn)力要好很多，感謝留文！

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