不得不說(shuō)，此文乃某白評(píng)過(guò)的女尊文中開(kāi)頭最好的一篇。（眾果醬：PIA飛！乃總共才評(píng)過(guò)三篇女尊�。�
咳咳，開(kāi)場(chǎng)白就此跳過(guò)，咱們來(lái)談?wù)勎摹?
先說(shuō)說(shuō)開(kāi)頭，雖然文筆順暢、也較有懸念，但還是有點(diǎn)問(wèn)題的。
首先是【“是的，爸爸�！毙∈剔D(zhuǎn)身離去，】。因?yàn)榕鸩煌诠叛�，所有設(shè)定可能不但要顛倒，還要有新詞出現(xiàn)，就像那個(gè)“爸爸”……所以在開(kāi)頭時(shí)，但凡有一個(gè)新名詞（不常為讀者知道的詞也算），記得一定要在后面跟上解釋?zhuān)f(shuō)明一下這個(gè)“爸爸”其實(shí)和青樓里的“老鴇、媽媽”是一樣的。
另外，私以為古代還是用“父、爹”之類(lèi)的詞比較好，會(huì)有古代的氣氛，而“爸爸”這個(gè)詞有點(diǎn)太現(xiàn)代了。這種說(shuō)明不能多，多了會(huì)讓讀者覺(jué)得太長(zhǎng)，啰嗦，懶得看；也不能太少，少了也會(huì)讓讀者覺(jué)得不明白，有BUG之嫌。所以作者一定要把握好。如果不知道該怎樣寫(xiě)類(lèi)似的說(shuō)明也不要著急，可以去看看一些成功之作，總結(jié)一下經(jīng)驗(yàn)。
【那男子雖幾經(jīng)歲月與風(fēng)華，仍是風(fēng)華不見(jiàn)，一對(duì)丹鳳眼更是迷人，可見(jiàn)當(dāng)年也是個(gè)美人，只是現(xiàn)在，和善的眼里透著說(shuō)不出的凌厲。�！窟@段外貌描寫(xiě)說(shuō)實(shí)話，有點(diǎn)囧……給人有點(diǎn)刻意仿古的感覺(jué)，作者應(yīng)該在用詞方面多下功夫……另外，對(duì)眼睛的描寫(xiě)不到位，這對(duì)眼睛迷人，是什么樣的迷人？最后一句也有歧義，既然都已經(jīng)凌厲了，為什么還要用“和善”這個(gè)詞捏？如果改成“原本和善的眼里……”就會(huì)好些。
此文開(kāi)頭雖然有一定的懸念，但起伏還是不夠的。如果作者可以把花魁受虐的一幕先拋出來(lái)，會(huì)更吸引讀者的眼球。當(dāng)然有一點(diǎn)要注意，注意河蟹，小心被夾……
第二章的問(wèn)題就比較大了。剛流行穿越時(shí)，很多作者都喜歡把女主穿越的過(guò)程詳詳細(xì)細(xì)地寫(xiě)一遍。但這么做真是沒(méi)有必要，再加上又是一出醒來(lái)在床，身伴美男的戲碼，怎么能夠讓讀者覺(jué)得這篇文特別呢？
雖然有些話某白在歷屆穿越評(píng)中已經(jīng)說(shuō)了很多次，但在這里不得不再說(shuō)一次。睜眼發(fā)現(xiàn)穿越的戲碼是最難寫(xiě)的，因?yàn)榇蟛糠肿髡叨茧y以寫(xiě)圓。像文中所說(shuō)的，女主很快就意識(shí)到穿越了的這種表現(xiàn)方面，會(huì)令讀者覺(jué)得女主其實(shí)就是作者的托兒。而如果鋪墊多了，那讀者又會(huì)覺(jué)得這開(kāi)頭太拖，直接不耐煩點(diǎn)叉了。那么，穿越的過(guò)程應(yīng)該怎樣寫(xiě)才是最簡(jiǎn)單最省事，又最少BUG的呢？某白推薦一筆代過(guò)。不要提女主穿越后是怎么察覺(jué)到自己穿越了的，如果穿越過(guò)程平凡無(wú)奇，沒(méi)有萌點(diǎn)，那也不要寫(xiě)女主是怎么穿越的。直接一句話，女主穿越了，然后繼續(xù)下面的劇情。而且還有一點(diǎn)，某白一直沒(méi)太看明白，第一章講述的是花魁被虐了，而第二章突然跳到女主身上。這兩章前后有神馬聯(lián)系？難道跪在女主身邊的那個(gè)男人就是那個(gè)花魁？？
跳躍式和雙視角的敘述需要很深的文學(xué)功底，如何將這種敘述表達(dá)清楚實(shí)在很難，所以建議作者不妨在敘述方法上用用老套路，起碼要讓讀者看得明白些。另外，女主醒來(lái)就扮失憶，而那個(gè)男伎竟然都不懷疑一下，感覺(jué)很違和，這里需要再推敲一下，就算男伎身份卑微，也應(yīng)該有點(diǎn)意外的表情的。說(shuō)到女主打探消息這部分，某白私以為不必寫(xiě)這么詳細(xì)。與下人的對(duì)話在全文看來(lái)并沒(méi)有詳寫(xiě)的必要，作者完全可以概括總結(jié)一下，告訴讀者，女主從下人那里得到了哪些消息，覺(jué)得如何等等，末了還可以寫(xiě)一下這個(gè)下人的性格特點(diǎn)，是有心機(jī)還是比較天真，這樣就不必再費(fèi)大筆墨去架構(gòu)這個(gè)下人的性格特點(diǎn)了。
通觀全文，毛病主要集中在跳躍得太H，前后連接不上。如第三章開(kāi)篇，前章末尾還以女主的視角寫(xiě)到女主要打聽(tīng)那個(gè)男伎的事情，而這一章開(kāi)頭就以另一個(gè)無(wú)名氏的視角跳到了不知所云的地方。就算這段是向讀者講述的是花魁的從前，能不能把前一章的結(jié)果總結(jié)一下？告訴讀者女主打聽(tīng)到了那個(gè)男伎的從前，是如何如何呢？
跳躍視角的敘述方法一般用在一個(gè)角色的一件事或一個(gè)情節(jié)完畢，然后再跳到另一個(gè)角色開(kāi)始另一件向下發(fā)展的事件或情節(jié)上。如果你開(kāi)篇要寫(xiě)花魁被虐，第二章要寫(xiě)女主與花魁見(jiàn)面，第三章返回到花魁身上，那就應(yīng)該這樣寫(xiě)：花魁被虐，被人遺忘，老鴇要雪藏，有個(gè)人卻在這時(shí)買(mǎi)了他（或撿了他之類(lèi)，得交待他怎么到了女主那里，還是就是一直待在倌館木有出門(mén)？）——女主視角，發(fā)現(xiàn)自己穿越，覺(jué)得這男的真可憐，向下人去打聽(tīng)他的往事和她暈倒的原因——換男伎視角，敘述一下悲催的過(guò)往。第三章接下來(lái)的部分也很無(wú)語(yǔ)，開(kāi)頭本來(lái)就寫(xiě)的不清楚，后面又直接跳到N年后……這到底是腫么回事？N年后的戲碼不是應(yīng)該出現(xiàn)在大概人物以及他們的關(guān)系都解釋說(shuō)明清楚以后咩？這篇文到底是在寫(xiě)那個(gè)男伎還是在寫(xiě)女主？
對(duì)于那個(gè)亦風(fēng)，看了很多遍也沒(méi)明白這個(gè)孩子到底和前兩章有什么聯(lián)系，難道是花魁的兒子？還是那個(gè)男伎的？花魁和男伎是同一個(gè)人么？怎么又跑出個(gè)侍郎之子？明明是和女主在一起，怎么突然又跳到“爸爸”那里了？女主跑到哪里去了？難道她一場(chǎng)穿越只為了打一次醬油？后面亦風(fēng)在倌館的生活，也有很多沒(méi)點(diǎn)到的。文中說(shuō)【晚上服侍樓里的公子們，你如是不做，早晚也是你那病弱的爹爹做，聽(tīng)到?jīng)]有�！磕敲磫�(wèn)一下，是不是要這個(gè)五歲的小孩去接客？還是只是當(dāng)下人？樓里的人為什么要欺負(fù)他爹？如果是接客，難道他爹一個(gè)花魁，只能接S/M的活么？花魁啊，一樓的頭牌啊，不是應(yīng)該生活得像千金一樣的存在么？怎么都混到這份上了？難道已經(jīng)過(guò)氣了？另外亦風(fēng)受人欺負(fù)的戲碼太老套，十部古裝戲凡開(kāi)頭帶小孩的都得來(lái)這么一出，受人欺負(fù)，被欺負(fù)的表現(xiàn)很懂事，只有地點(diǎn)不同而已。建議作者再想想更為出眾點(diǎn)的點(diǎn)子。
整篇文看下來(lái)，之后的每一章（不算番外）都在重復(fù)前面那些情節(jié)、視角的跳躍，敘述又模糊不明，往往一章內(nèi)容還沒(méi)講清楚，下一章又開(kāi)始了新的故事。這樣很難吸引讀者。另外，許多寫(xiě)得很詳細(xì)的部分都是沒(méi)有必要的，但很多應(yīng)該點(diǎn)到的地方，文里卻沒(méi)有寫(xiě)。一篇文中詳細(xì)的情節(jié)旨在推動(dòng)故事發(fā)展，這包括對(duì)人物性格的塑造、角色們的從識(shí)到知的互動(dòng)等等等等，而文中詳細(xì)描寫(xiě)的似乎不是虐就是肉，是不是有點(diǎn)本末倒置了？
總結(jié)：此文情節(jié)、構(gòu)架等各方面的問(wèn)題都不小，建議作者多看看其他的成功之作，認(rèn)真思考。另外一定要改到亂跳場(chǎng)景情節(jié)的毛病，真要被作者跳暈了。

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