應(yīng)評(píng)而來(lái)。
　　初看此文，第一章開(kāi)頭作者大人用李白的《秋風(fēng)詞》作為開(kāi)篇總引，于是第一眼印象，就是此文該是細(xì)膩敏感的文風(fēng)。果然，接下來(lái)的文字證實(shí)了我的這點(diǎn)感覺(jué)。PS：只是秋風(fēng)詞的最后一句是“何如當(dāng)初莫相識(shí)”，而文中作者大人改成“還如當(dāng)初不相識(shí)”。不知道是有意還是筆誤。如果是有意，我覺(jué)得這個(gè)改動(dòng)大抵是本文感情發(fā)展的一個(gè)重要的基調(diào)，畢竟，李白原詞的感情是嘆息和惆悵，而作者大人改后卻多了幾分決絕和冷凝。中國(guó)文字，博大精深，一字之易感情和感覺(jué)就完全不同。當(dāng)然，這也是老板我的幾分揣測(cè)。
　　回頭說(shuō)文，說(shuō)文就不得不從文案說(shuō)起，本文的文案很簡(jiǎn)單，就是文中幾位主角的性格概括，現(xiàn)在本文寫(xiě)了八章，文案上的五位主角全部亮相，管中窺豹也看得出跟文案的遙相呼應(yīng)。根據(jù)已寫(xiě)的情節(jié)，老板猜測(cè)本文的感情線索應(yīng)該是安成碧和碎玉以及江麟英的三角愛(ài)情，許瑤和葉重天的愛(ài)情以及二人正邪身份的情感糾結(jié)。
　　其實(shí)三角戀，正邪愛(ài)，都是很老套的路數(shù)，只是原本“天下文章一大抄”，古往今來(lái)的小說(shuō)故事，也不過(guò)都在套路中，正所謂“戲法人人會(huì)變各有巧妙不同”。
　　正文開(kāi)始，首先出場(chǎng)的是男主碎玉，帶著些許冷意高傲的男子，身份也是很常見(jiàn)的引出某大勢(shì)力。然后是女主安成碧，跳脫的少女，清麗絕倫，于是和冷意的男子一見(jiàn)如故。雖則帶了幾分算計(jì)（不過(guò)人生在世，哪有那么多沒(méi)心沒(méi)肝的）但到底也捧出一份真心相交，于是在第五章已經(jīng)能看到男女主攜手江湖如鴛侶，冷意的男子對(duì)誰(shuí)的無(wú)所謂，單看女主會(huì)多了幾分溫柔的暖意和縱容，跳脫的女子雖然心機(jī)不少，對(duì)男主卻真心相待，也依仗著男主的寵溺去大鬧劍宗。至于江麟英這個(gè)看上去注定了的男配，秉著女主救命之恩的感覺(jué)，只當(dāng)女主是小白兔似的無(wú)害，便相信了女主。至于另兩位主人公，一對(duì)愛(ài)侶因?yàn)槊\(yùn)弄人不得不勞燕分飛，機(jī)緣巧合讓二人分屬正邪兩個(gè)陣營(yíng)。從已寫(xiě)的情節(jié)來(lái)看，老板覺(jué)得作者大人的野心不小，想著一網(wǎng)打盡，把江山美人和正邪爭(zhēng)議通通在一個(gè)文里體現(xiàn)。所以，安成碧的身世，碎玉的身世，江麟英的身份背景都是為此鋪墊的“�！�。
　　好話說(shuō)完，接下去老板要說(shuō)一說(shuō)本文的不足。
　　之前已經(jīng)說(shuō)過(guò)，作者的文筆很細(xì)膩敏感，所以，第一個(gè)不足就是文筆的細(xì)膩敏感沒(méi)有“為我所用”。怎么這樣說(shuō)呢？讓老板舉例。拿第一章來(lái)說(shuō)，碎玉出場(chǎng)前，作者一共用了四段600+的文字為男主碎玉的出場(chǎng)做鋪墊，務(wù)必讓讀者感覺(jué)出碎玉的氣場(chǎng)和他的勢(shì)力范圍�？墒俏覀冏屑�(xì)看，第一段217個(gè)字，作者用如畫(huà)的文字勾勒出一幅秦淮風(fēng)塵圖，可是這個(gè)風(fēng)塵景色跟后文（第一章的第五段）才出場(chǎng)的碎玉，有直接關(guān)系嗎？或者作者要說(shuō)，這是鋪墊，這種寫(xiě)作手法叫做層層遞進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)把描寫(xiě)漸進(jìn)，然后在最高的地方捧出人物。可是，老板要說(shuō)話了。固然有這樣的寫(xiě)作手法，但是有一點(diǎn)作者應(yīng)該注意到，所謂遞進(jìn)式的寫(xiě)作手法，層層遞進(jìn)的一定要跟需要表達(dá)的東西有直接關(guān)系，而不是這種側(cè)面的，泛泛的描寫(xiě)。
　　說(shuō)得坦白些，全文的第一段217個(gè)字，除了讓讀者發(fā)現(xiàn)作者的文本挺美的之外，對(duì)整個(gè)文，對(duì)作者想要描寫(xiě)的男主沒(méi)有一點(diǎn)用處。作者用了217個(gè)字——其實(shí)不止，應(yīng)該是前四段一個(gè)600+字的描寫(xiě)，引出的人物所謂“玉修羅”碎玉，還不如古龍大人的小說(shuō)里區(qū)區(qū)幾個(gè)字“好快的刀”更奪人眼球。之所以產(chǎn)生這樣的效果，一則是作者設(shè)定的男主的身份比較“濫”（無(wú)數(shù)的武俠文都是這種設(shè)定）二則是這些描寫(xiě)過(guò)于繁雜，讓讀者的閱讀產(chǎn)生了倦怠感，以至于到第五段男主正式出現(xiàn)的時(shí)候，沒(méi)有了作者極力表現(xiàn)的那種“驚采絕艷”感。
　　所謂“成也蕭何敗蕭何”，細(xì)膩敏感的文筆用得好，讓讀者容易產(chǎn)生身臨其境的畫(huà)面感，但是用得不好，也容易讓讀者感到啰嗦和俗套。
　　然后說(shuō)第二個(gè)不足：人物性格設(shè)定和作者筆下文字表達(dá)的不協(xié)調(diào)。說(shuō)得簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是作者筆下的人物，他們的行事言語(yǔ)和作者極力表達(dá)的當(dāng)初設(shè)定的人物個(gè)性產(chǎn)生了違和感。這是什么原因造成的呢？老板在以前評(píng)文的時(shí)候說(shuō)過(guò)：一個(gè)人物的構(gòu)成，是由人物行為細(xì)節(jié)，語(yǔ)言細(xì)節(jié)以及周圍配角的感官組成的。曾經(jīng)老板舉過(guò)《陌上�！窞槔_敷是古代詩(shī)歌中塑造的極為成功的一個(gè)內(nèi)外兼修的美女，這個(gè)美女的塑造主要通過(guò)幾點(diǎn)。第一，羅敷出場(chǎng)的時(shí)候著裝的描寫(xiě)，第二，見(jiàn)到羅敷的人表現(xiàn)的行為——行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧�。少年�?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷——通過(guò)這些“失態(tài)”，表現(xiàn)出羅敷的美貌�？墒�，單單這些就夠了嗎？顯然不夠，所以，接下來(lái)羅敷遇到了“使君”，通過(guò)羅敷對(duì)使君有禮有節(jié)，不卑不亢的對(duì)話，才真正的把一個(gè)美貌女子的智慧和節(jié)操表現(xiàn)出來(lái)，而沒(méi)讓羅敷成為一個(gè)空有美麗面容的傀儡娃娃。
　　回到本文，再說(shuō)作者大人的人物塑造，說(shuō)的不客氣些，作者筆下的兩個(gè)女子，三個(gè)男子，如果不是說(shuō)話的時(shí)候動(dòng)作的時(shí)候?qū)懨魇悄囊粋�(gè)在說(shuō)話在動(dòng)作，他們完全可以隨便互換。也就是說(shuō)，作者筆下的人物他們的言辭沒(méi)有自己的靈魂。要知道，每個(gè)不同個(gè)性的人，他們?cè)谘哉勁e止上，都是有各自獨(dú)特的地方，這些就需要作者用不斷強(qiáng)化和強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)動(dòng)作語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)出來(lái)。這樣才能讓讀者看到作者筆下人物各自的靈魂。作者筆下的人物才是活生生的具有自己生命力的人物！
　　以上，是老板觀看本文的一點(diǎn)厥詞，秉承磚窯的一貫作風(fēng)，長(zhǎng)評(píng)0分。

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