平凡之下有所隱，細(xì)微之時(shí)方顯真
咳，最近比較糾結(jié)，好像每次想寫(xiě)長(zhǎng)評(píng)的時(shí)候都有一個(gè)十分糾結(jié)的過(guò)程。個(gè)人偏愛(ài)整數(shù)，所以，這評(píng)有湊數(shù)之嫌疑。同時(shí)，個(gè)人寫(xiě)評(píng)從來(lái)只是表達(dá)自己的感觸和看法，僅限個(gè)人而已。為人感性，故不具備客觀性與公平公正性。
《盜墓鬼手》一文，一步一步向著完結(jié)邁進(jìn)，咱追文的日子屈指數(shù)來(lái)也兩個(gè)多月了。相比以前當(dāng)霸王潛水黨的日子來(lái)，這兩個(gè)多月過(guò)得挺充實(shí)的。還在群里認(rèn)識(shí)不少朋友，挺愉快的。一直都有想法，想寫(xiě)一篇整體性的長(zhǎng)評(píng)，種種原因不能如愿，有點(diǎn)遺憾。
聽(tīng)人說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“主角是用來(lái)發(fā)展劇情的，配角是用來(lái)戀愛(ài)的。”在《盜墓鬼手》一文中，果斷認(rèn)同前半句，后半句則應(yīng)改成，配角是用來(lái)詮釋的！是的，詮釋。詮釋各種狀況，以點(diǎn)帶面，各具代表性。
最近看了很多評(píng)論，各式各樣，或褒或貶，也為一些評(píng)論的偏激毒舌而印象深刻。不懂，很多人為什么非要給GL文打上言情的惟一標(biāo)簽，為什么一定要將GL文歸納為兩個(gè)女人的愛(ài)情故事的言情小說(shuō)呢？為什么一定要定性為言情為主？一面拘泥于言情，一面又埋怨作者的無(wú)創(chuàng)意不創(chuàng)新。難道就不能有其他的風(fēng)格和手法，突破現(xiàn)有的模本么？《盜墓鬼手》在我看來(lái)，就不是言情，是絕歌寫(xiě)文風(fēng)格和手法上的一種突破，其文中，愛(ài)情不是主線(xiàn)，而是隱入其中，時(shí)刻輔以為之，不顯，細(xì)細(xì)體會(huì)一下卻覺(jué)深刻。相比之前的許多作品，此文行文風(fēng)格和人物情節(jié)鋪設(shè)更具內(nèi)涵和深度，只是許多東西寫(xiě)的十分淺淡和隱晦。有朋友和我談過(guò)，她說(shuō)《盜墓鬼手》和《蠱毒》一文在整體構(gòu)架上十分類(lèi)似，故事走向也很相似。我說(shuō)，確實(shí)，都是冒險(xiǎn)類(lèi)的故事，整體上自然多幾分的相似之處，但，冒險(xiǎn)的內(nèi)容不一樣。而且在寫(xiě)作手法和側(cè)重等諸多方面，《盜墓鬼手》一文可謂是一篇成長(zhǎng)之作，雖然還有不足，但起碼作者一直在成長(zhǎng)，寫(xiě)作手法也日趨成熟，逐步形成自己的風(fēng)格和特質(zhì)，個(gè)人覺(jué)得這是一篇轉(zhuǎn)型之作，成功與否還言之尚早，也非我一人之言能斷之。
之所以喜歡《盜墓鬼手》，是相較于很多類(lèi)似小說(shuō)而言，認(rèn)同此文的深度。是的，深度。讀一篇小說(shuō)，品的同時(shí)要思考，然后回味，最后就是冷卻，讓各種思緒沉淀下來(lái)。這樣才能看清和認(rèn)知，繼而體味良多。如同一塊璞玉，只有洗凈鉛華，才顯其真本色，識(shí)其真光華。
平凡之下有所隱，細(xì)微之時(shí)方顯真。這是在溫習(xí)沉淀之后，突然躍入腦海的一句話(huà)，也是個(gè)人對(duì)此文所認(rèn)同的精髓所在�？慈丝词拢牲c(diǎn)及面，透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。不是每個(gè)人都會(huì)喜怒形于色，不加掩飾的，這樣的人說(shuō)的好聽(tīng)是單純，難聽(tīng)是單蠢，簡(jiǎn)單而愚蠢！但凡有一點(diǎn)閱歷和經(jīng)歷的人，都不會(huì)讓自己透明的被人一眼看穿，每個(gè)人都會(huì)有自己的保護(hù)色，文亦如此。作者許多時(shí)候不會(huì)直白的把自己想表達(dá)的直接說(shuō)出來(lái)，更多的時(shí)候是隱入故事情節(jié)，人物成長(zhǎng)變化之中，融合在一起，藏而不露。當(dāng)然，一個(gè)人的心思，他人不一定能讀懂。同一個(gè)故事，不同人讀來(lái)，體會(huì)各異，這世間，誰(shuí)能真正讀懂誰(shuí)呢？故，所言皆為一家之言。
每一篇有故事重情節(jié)發(fā)展的文中，除開(kāi)發(fā)展劇情的主角之外，還有各種配角，炮灰路人等一系列跑龍?zhí)椎男∪宋飦?lái)推動(dòng)劇情或承載表現(xiàn)一些現(xiàn)象。小人物是一種相對(duì)的個(gè)體狀態(tài)，沒(méi)有絕對(duì)，是隨處可見(jiàn)的常態(tài)。小人物也是有生命的，雖然劇情不多，卻也能綻放屬于自己的精彩和絢爛，一如為愛(ài)守候，為愛(ài)成全而去的阿咪，她用最后的芳華詮釋了深?lèi)?ài)的另外一種真意，讓一個(gè)默默無(wú)聞的配角龍?zhí)椎男∪宋�，就這樣不期然的觸動(dòng)你心中的柔軟，繼而讓你感慨良多，思緒翻飛。
相較于席圣賢這樣鋒芒畢露，不掩光華，橫沖直撞，冷言冷語(yǔ)的別扭型人物而言，更偏愛(ài)文中的一些配角，一如龔芷言，一如阿咪。初讀不覺(jué)，而后方顯，當(dāng)一個(gè)個(gè)配角先后淪為炮灰隨風(fēng)而去的時(shí)候，回過(guò)頭再看，點(diǎn)滴匯聚拼湊之下，一個(gè)個(gè)卻也立體了起來(lái)。
葉老頭，至死不知其真姓名，完美的詮釋了炮灰不留名只留痕的特性。對(duì)他最大的印象就是懂得藏拙！不顯山露水，不將自己置于風(fēng)口浪尖的去趨利避害。他是一個(gè)懂得自保的人，圓滑而機(jī)巧。“十語(yǔ)九中，未必稱(chēng)奇，一語(yǔ)不中，則愆尤駢集；十謀九成，未必歸功，一謀不成，則訾議叢興。君子所以寧默毋燥，寧拙毋巧。”他雖然不是君子，卻將這處事明哲保身之道，融會(huì)貫通于言行之間。他如同庖丁解牛一般，游走于各種規(guī)則，各種風(fēng)險(xiǎn)，爾虞我詐之中，游刃有余的行走其間，斂財(cái)盜寶，他懂得人性的黑暗，看的通透，便更懂得如何去利用牽制，從中獲利的同時(shí)也能讓自己安全的抽身而出。也許正是因?yàn)檫@樣，他能在盜墓生涯中走到而今。他看人看事的角度和思維方式和席圣賢不同，正如文中所說(shuō)，他善于防守，如盾。情勢(shì)危急的時(shí)候，他不會(huì)如席圣賢般激進(jìn)，他深諳牽制守衡之道，西漢王墓那次不動(dòng)聲色的將聶穎的性命握在手里，卻不開(kāi)口威脅，取席圣賢之力，形成三國(guó)鼎立之勢(shì)，各自獲利。他和席圣賢之間，他看的清自己的能力，擺得正自己的位置。與其說(shuō)他是畏懼于席圣賢，還不如說(shuō)他更懂得唇亡齒寒的道理，席圣賢和他合作那么多年，牽扯很深，可謂一榮俱榮一損俱損。合作那么多年，他們之間有默契也會(huì)有情誼在，他把席圣賢看的明白，席圣賢對(duì)于背叛和想殺害她的人，為了自�？梢圆粨袷侄�，但同時(shí)正因?yàn)樗幌蔡澢匪�，她也能算是個(gè)重情重義之人，要不她不會(huì)因?yàn)橐粡埫p易出山。她面冷心善，對(duì)于她認(rèn)同的同伴，她不會(huì)輕易舍棄，在允許的條件下，她不會(huì)虧待身邊的人。他懂人性，也懂席圣賢。所以他信任席圣賢，信任其為人，也信任她的能力，也才有了多次的合作。只可惜，這最后的一次，真真是應(yīng)了那句：善泳者溺于水。他過(guò)于貪婪，一路艱險(xiǎn)，九死一生而來(lái)，初見(jiàn)古城之時(shí)，也許是他過(guò)于信任席圣賢的能力，也或許他被可以預(yù)見(jiàn)的巨大寶藏沖昏了頭腦，他居然不思危險(xiǎn)，還想大撈一筆。看他上香禱告想取人寶物，真覺(jué)其可悲，天理昭彰，報(bào)應(yīng)不爽，命不久矣不自知。這個(gè)人物平凡，生活中隨處可見(jiàn)，蠅營(yíng)狗茍，有著人性中的黑暗，貪婪而圓滑，世故而機(jī)巧，不是一個(gè)書(shū)面意義上的好人，卻是能從生活中能找到真實(shí)標(biāo)本的一部分人生存狀態(tài)的一個(gè)縮影，雖著墨不多，卻濃縮而具體。
另外一個(gè)小人物，韓教授。他完整的展現(xiàn)了一些高級(jí)知識(shí)分子的部分特質(zhì)，無(wú)知、愚蠢、卑鄙、齷齪，剛愎自用；賤而好自專(zhuān)，奴性十足，狗仗人勢(shì)。具體情節(jié)，前面長(zhǎng)評(píng)有所詳細(xì)闡述分析。他這樣的一個(gè)人物立起來(lái)，如葉老頭一般，具有代表性的標(biāo)桿性意義。能在他身上找到他這一類(lèi)人的特性，也具體的詮釋了人性如何與外物無(wú)關(guān)，本性良善才是真善良，資歷深和學(xué)歷高的人不代表其高修養(yǎng)，高素質(zhì)，高品行。
相對(duì)而言，特種兵的代表性人物刑燁磊就完美的多。他具備軍人的浩然正氣之姿，冷靜，果斷，具備各項(xiàng)技能，能力突出，情緒內(nèi)斂不外露，一切行動(dòng)以服從命令為天職和準(zhǔn)則，這是軍人的榮耀，也是一種悲哀。軍人大到保家衛(wèi)國(guó)，小到一個(gè)指令，都需要絕對(duì)的服從。軍令面前，沒(méi)有個(gè)人的榮譽(yù)，情緒，甚至是生死，一個(gè)命令下來(lái)，你只需要服從，不需要問(wèn)為什么，更不允許抗拒執(zhí)行。從另外一個(gè)側(cè)面來(lái)說(shuō)，軍人可以有血有肉，卻不能有太多的個(gè)人情緒。他們是來(lái)執(zhí)行命令，完成任務(wù)的。一將功成萬(wàn)骨枯，是他們最深切的悲哀。任何一人都不會(huì)如軍人一般大無(wú)畏，也沒(méi)有任何一種人值得如同軍人一般被人們所尊重！同樣的，筆墨不多，一路行來(lái)，付出代價(jià)最重的是他們，不難想象他們看著戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)離開(kāi)是怎樣的感受，但他們從不說(shuō)，他們能忍，忍痛忍疼，只要是需要忍的，他們通通的忍下去。當(dāng)一個(gè)特種兵忍不住質(zhì)疑席圣賢有解瘴氣的藥而見(jiàn)死不救之時(shí)，不覺(jué)得他無(wú)理，只覺(jué)得無(wú)奈，更覺(jué)其作為一個(gè)軍人的他想的簡(jiǎn)單，看不清人性和大局，那時(shí)想必是情緒壓抑不住，太過(guò)心痛和悲憤才一時(shí)失控指摘席圣賢的。軍人是真正無(wú)私奉獻(xiàn)的人，盡管而今社會(huì)中的許多人不認(rèn)同，但不能因?yàn)橐恍┤说臄亩穸ㄒ粋�(gè)群體的付出和貢獻(xiàn)。軍人身上的特質(zhì)是人性中最光輝的部分的詮釋?zhuān)吹剿麄兛偰茏屓藢?duì)世道和人性生出一絲希望和希冀。
小人物的刻畫(huà)是隱晦卻不單薄的，某個(gè)方面上說(shuō)，是成功的。代入感融入感，與故事走向，情節(jié)發(fā)展也十分契合，在展現(xiàn)自身特質(zhì)時(shí)不生硬不突兀。在很好的詮釋自身時(shí)還能給劇情發(fā)展人物刻畫(huà)上起推波助瀾的輔助效果。相比之下，主角之中的蘭欣就過(guò)于單薄，除開(kāi)幾場(chǎng)情事，沒(méi)有特別之處，沒(méi)有出彩之時(shí)。一直就琢磨不懂這個(gè)人物，唯一認(rèn)可的就是她對(duì)席圣賢的感情，她深?lèi)?ài)，并且堅(jiān)守。轉(zhuǎn)而一想，這個(gè)人物是否就是為了詮釋一種平淡而綿長(zhǎng)，無(wú)華而質(zhì)樸卻情真意切的情感呢？
起初不甚明了，近日看到一心理短片中對(duì)愛(ài)的定義：“最偉大的愛(ài)不是轟轟烈烈天雷地火，不是為你生為你死；而是平平淡淡攜子之手、一起老去，而是在你滿(mǎn)頭白發(fā)的時(shí)候照顧你，依然在你耳邊說(shuō)：我愛(ài)你�！痹S是小說(shuō)看多了，習(xí)慣了轟轟烈烈，生死相隨的感情，也感動(dòng)于那樣情感的激烈，反而忘記了生活中多是平淡的相守，幾十年相濡以沫，真實(shí)卻平淡，濃郁且綿長(zhǎng)的愛(ài)情。入谷之后種種情形，看似蘭欣一直在拖席圣賢的后腿，看似蘭欣的累贅，可實(shí)際上若沒(méi)有她，這一行人早已全軍覆沒(méi)，她是席圣賢唯一的顧忌和軟肋，也是席圣賢支撐著活下去的希望和堅(jiān)持。她們看似情感維系很薄弱，只是年少時(shí)朦朧的情感，卻也正因?yàn)槟欠萸楦薪?jīng)過(guò)歲月的沉淀后的歷久彌堅(jiān)和彌足珍貴，才讓她們一路相隨，它是席圣賢的溫暖，也是蘭欣的堅(jiān)守。不是每段愛(ài)情都必須轟轟烈烈，生死纏綿，才能詮釋真愛(ài)，愛(ài)情可以激烈得轟轟烈烈，亦可以平淡到融入點(diǎn)滴之間。繁華落盡，淡定從容，平平淡淡才是真。蘭欣入谷，是一種相隨的堅(jiān)持，亦是選擇一種生死的相伴。她們之間的感情需要淬煉，需要驅(qū)除一些雜質(zhì)的干擾，所謂“一苦一樂(lè)相磨練，煉極而成福者，其福始久�！苯�(jīng)過(guò)磨礪的感情，攜手經(jīng)歷危難的人，這樣得到的幸福才能長(zhǎng)久�？此破降谋硐螅瑓s蘊(yùn)含深情的內(nèi)里。情愛(ài)不是掛在口上的才是真，浮于外或許是情之所至，那風(fēng)雨中的相攜相依，不離不棄亦是情至深處。仔細(xì)想來(lái)，這份情一直伴隨在席圣賢身邊，左右著席圣賢的決策歸依，看似不經(jīng)意卻影響著情節(jié)的走勢(shì)。不是每一對(duì)戀人各自都擁有強(qiáng)大的能力守護(hù)對(duì)方，就算是兩個(gè)能力卓著的人在一起，也必然有一方在能力上顯得強(qiáng)勢(shì)一些。能力之外，牽著你的手，任何時(shí)候不放開(kāi)，反而是一種決絕的支持與守護(hù)。每個(gè)人表達(dá)愛(ài)情的方式各有所異，阿咪選擇守護(hù)成全，蘭欣選擇相隨相牽。
以上所述，都只是個(gè)人推理外加妄自揣測(cè)一二，不具備真相性確鑿性，只是一些個(gè)人的感受和想法而已。以下所寫(xiě)，同理。
昨天爬樓看人討論GL文，精辟有見(jiàn)地的有之，信口胡說(shuō)自以為是的有之，更多的是謾罵和毒舌，見(jiàn)的最多的詞匯是“雷點(diǎn)”，“狗血”！
所謂雷點(diǎn)，所謂狗血，還是那句老話(huà)，一個(gè)人與另外一個(gè)人，不是愛(ài)就是恨，不是離就是合。不是生就是死。生活本來(lái)就是無(wú)數(shù)狗血累積的過(guò)程，而故事只是一個(gè)升華與提煉的范本。藝術(shù)源于生活，卻從來(lái)高于生活。同理類(lèi)推，小說(shuō)從來(lái)源于生活，卻從來(lái)不是生活，不是每個(gè)小說(shuō)故事都是紀(jì)實(shí)的，更多的是一種生活的凝煉。它只是一個(gè)故事，你不能用生活中所謂的常理和各種條條框框來(lái)刻意要求之，你不能拿著放大鏡來(lái)挑剔各種骨頭與瑕疵，小說(shuō)不是論文，更不是研究報(bào)告，要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)你還要求文筆優(yōu)美，要求故事不狗血，新奇，情節(jié)跌宕起伏的同時(shí)，還要要求故事既定于生活，不脫離大眾接受程度！可是生活本來(lái)就是一部狗血?jiǎng)。趺礃硬拍茏屒楣?jié)完全不狗血卻又屬于生活的范疇呢！羊駝的，小說(shuō)要真嚴(yán)謹(jǐn)了，你們會(huì)說(shuō)生澀，難懂，寫(xiě)的輕松娛樂(lè)點(diǎn)了，你們說(shuō)狗血，雷點(diǎn)多！真想說(shuō)，站著說(shuō)話(huà)的從來(lái)不曉得腰疼！指手畫(huà)腳的能人從來(lái)只會(huì)指手畫(huà)腳。說(shuō)什么，邏輯，人物如何如何的，老聽(tīng)人說(shuō)什么雷啊雷的，真想說(shuō)一句，金庸的小說(shuō)你咋不去挑剔那些人物行走江湖只有在需要逃遁的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)茅廁，難道他們一個(gè)個(gè)平時(shí)都不解決生理問(wèn)題？他們行走江湖的時(shí)候，衣服臟了怎么洗的，洗了在哪里曬的啊？如果小說(shuō)真達(dá)到那么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡夭搅�，還是小說(shuō)么？那是流水賬吧？
正常來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的每個(gè)情節(jié)設(shè)定，乃至人物的一句話(huà)，一個(gè)表情，都應(yīng)該是有所歸依，有所隱含的，而不是無(wú)的放矢的隨口而為的。比如，人物設(shè)定中是一個(gè)溫文爾雅的人，突然暴出一句粗口不雅之詞，若非怒及而發(fā)，那就是脫離了人物設(shè)定的胡來(lái)之筆了。這樣的作品才是雷的。
行走在文字中的人，都是孤寂的。作為讀者，何必如此苛刻的犀利評(píng)之，每個(gè)作者都需要時(shí)間成長(zhǎng)和蛻變。更多的時(shí)候，也許不是作品不好，而是你未曾讀的明白，想的通透。
面對(duì)眾口難調(diào)的紛擾，樹(shù)大招風(fēng)，名大招禍，不如淡然一點(diǎn)處之，堅(jiān)持自己的風(fēng)格便好。一個(gè)好的故事一篇好的小說(shuō)，情節(jié)緊湊，環(huán)環(huán)相扣之下，必然需要一根線(xiàn)連之，如同主心骨，可以有支線(xiàn)的發(fā)散，卻不能有無(wú)主線(xiàn)的零散。為了寫(xiě)故事而寫(xiě)故事的作者，寫(xiě)不出具有內(nèi)涵的作品，讀萬(wàn)卷書(shū)不如行萬(wàn)里路，文字的凝煉更多的來(lái)源于生活的閱歷和感悟，多外出走走，閉門(mén)而為，久之靈感思緒會(huì)衰竭的。
PS：吼，終于在文完結(jié)之前，把評(píng)湊夠一個(gè)整數(shù)了�？梢曰貧w潛水黨的日子咯......

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