這劇讓我想起了《收信快樂》，原本《收信快樂》是兩個人的，
不過以前看到有人把兩個人的導(dǎo)成一個人的，全場就一個人在臺上，冗長、沉重、驚險的表演，只有女主角一個人跨過時空，一層層向人們陳述過往，撕扯回憶。
我當時就看得哭了，不是那種痛苦，而是管不住眼淚就留下來，是一種來自靈魂的焦灼和同情。導(dǎo)演也是學(xué)生，是恰好戲太難了，結(jié)果最后只有一個女主角堅持了下來。這樣歪打正著的改變了戲劇結(jié)構(gòu)，結(jié)果就成了由一個人為整個舞臺、整個劇目塑造時空�？吹竭@里的戲中戲，就立刻想到了那場殘缺的《收信快樂》，孔雀在這里的表演也應(yīng)該是一種殘缺吧——殘缺，所以孤苦，怎么收納都無法完整自己內(nèi)心的支離。
我就想孔雀肯定不能演一場很平凡的戲，按你說的，戲的情節(jié)并不是很復(fù)雜，還有些狗血。不過，自古哪場戲劇不狗血？《美狄亞》很狗血了吧，《雷雨》更狗血吧。不過那是戲劇，我從來不認為戲劇是靠情節(jié)來支撐的，戲劇靠的是結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)。所以，越是簡單的情節(jié)越是考驗演員的表演和導(dǎo)演的布局。然后又想到了一本耽美文《剪刀上的蘑菇》，是一個人由戲劇入魔的故事。因為在萬川的文下我就不啰嗦了，反正是很不節(jié)制的一個故事。萬川的性格應(yīng)該不會寫出那種太過難以控制的人吧，孔雀算是最失控的一個了，所以對孔雀在這部戲里的表現(xiàn)，我既期待著能夠看到一種真正的瘋狂的戲劇精神，又害怕入戲的最后結(jié)局是從此漠然于世，陷于那種燃燒的暴烈的戲劇體驗，可是我又是知道，以萬川所說的“全是童話”的親媽宣言，寫成這樣又不太可能，畢竟不是BE，所以還是稍稍放了心，可以安然的等著看孔雀的掙扎。
所以現(xiàn)在，因為特殊的對戲劇的嗜好，反而更加期待孔雀的戲份了，毫無疑問的在我這里，孔雀這家伙搶戲了，還沒開演就搶了。

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