看過雜志《花溪》的人，對田原一定不會陌生，她的“微幻”專欄，與寫“大齡文藝女青年之歌”的邵夷貝一起廣為人知。我很佩服這樣的多維度跨界全能藝人，當(dāng)然，我認(rèn)為藝術(shù)本身是相通的——無論是音樂，美術(shù)，文學(xué)還是影視，甚至連烹飪藝術(shù)都是互相融會的，正如文科中文史哲不分家一樣。但是對于任何一種藝術(shù)都應(yīng)該是苛刻的，如果自己的“造詣”都無法令自己產(chǎn)生欣喜與寬慰，那么對于觀望你的人，也是一種不敬。我承認(rèn)我對文字的要求很苛刻，雖然不能對諸如田原這樣一個藝人在文學(xué)上提出諸多要求，盡管也是懂得表述，盡管和想象中的文字差別很大，盡管差強人意，但是要尊重這樣一個敘述者的文字隱衷。對文字沒有熱望，野心與敏銳的感知的寫作者大有人在，或許僅僅是為了滿足自己在寫作領(lǐng)域的一個擴展，但是，無論你在其它領(lǐng)域有多高端的成就，但是要懂得，自己處于何種位置，能占據(jù)什么。我沒有讀過《雙生水莽》和《斑馬森林》，并不知道那兩本如何，但是就我讀的這本《一豆七蔻》還是比較失望的，不知道這是否是田原的真實水平。但身為一個讀者，我不會在其它領(lǐng)域里判定她的文學(xué)成就如何，我只會做身為一個讀者該做的事——讀完這本書，寫下念想，如是而已。

　　其實這本書的立意還是很好的，懂得以女孩子的成長結(jié)點為寫作對象，著重展現(xiàn)少女成長時期內(nèi)心劇烈動蕩，而在七個故事中，比較對我胃口的應(yīng)該是《Why don’t you explain》與《桃花濕青團》這兩個故事。或許因為更加現(xiàn)實，更加殘酷，所以才更加貼近。田原的故事大都帶有幻想色彩。其實我要說的是，幻想是最難寫的，因為可勾勒與敘述的東西是要展現(xiàn)的，并且還要與現(xiàn)實與眾不同，因為幻想可以天馬行空，所以布局和構(gòu)置一般是很龐大的�？催^《鬼吹燈》和《盜墓筆記》的讀者都會被那樣精絕的想象折服。同樣，若幻想展現(xiàn)的力度不夠或文字過于單薄的話，很容易適得其反。

　　《13歲：夢潛幽陽》——故事雖然具有懸念，但是在情節(jié)布置上略顯單薄。
　　《14歲：艾游水生》——想象力豐富，寫作亮點在于那個女神經(jīng)病，如果加深敘述能更好。
　　《15歲：Why don’t you explain》——很有張力。一個女子因為年少時男子的一句話，戰(zhàn)栗一生，周旋往復(fù)，生命因高跟鞋而改變，心念著有生之年得到他一句贊嘆，結(jié)果卻荒唐的發(fā)覺，原來這一生所有的努力，僅僅是比卑微仍不如的劣質(zhì)玩笑。
　　《16歲：鼠戲，骨笛，金翅鳥》——寫作亮點在于對預(yù)言的思考。飛蛾撲火般的壯麗。孤僻兒童的皮囊。三三。
　　《17歲：桃花濕青團》——文筆與構(gòu)思都不錯。美食與暴食，桃花與細(xì)雨。年少時如跗骨之蛆的懊愧阻滯生命的延續(xù)。雙生花朵。那個表姐讓我有種想當(dāng)賢妻良母的沖動。結(jié)尾拖沓。
　　《18歲：我的小學(xué)同桌》——故事敘述平穩(wěn)，就是看到結(jié)尾感覺茫然。。從現(xiàn)實跳躍到想象跨度太大。。
　　《19歲：鎖在月亮里》——寫作亮點為桂花。

　　或許如此評價一個人的成果很殘酷，但是我想說的是，寫作是一場內(nèi)心焦灼而無望的旅行，它身上被你賦予所有的熱望與信仰，只有虔誠與敬畏，才能讓讀者看到一個寫作者的誠意。所有華麗的詞藻與濃重的情調(diào)都可以被拋卻，到時，要看看自己的文字里究竟剩下什么。

該作者現(xiàn)在暫無推文