1.文章主觀性太強(qiáng)。主角的“全能”使得文章顯得空虛，并不是人物性格在影響小說(shuō)的發(fā)展，而是主角自己在開路。這就好比造物主在自己創(chuàng)造的世界里消遣一樣，散漫并且不負(fù)責(zé)任，使文章沒(méi)有生命力。
2.人物塑造失敗。性格決定命運(yùn)，很多好的作者都會(huì)在把角色的性格塑造出來(lái)之后任其發(fā)展，不會(huì)干涉人物的命運(yùn)。而在這部小說(shuō)中，主角（也就是作者）干預(yù)的太多了。
首先，主角不是全能的上帝，即使是熟悉歷史，也不可能“事無(wú)巨細(xì)”地預(yù)測(cè)未來(lái)事物、和人物心理活動(dòng)的走向。上帝這個(gè)角色，應(yīng)該交給看文章的讀者，由讀者統(tǒng)籌各個(gè)人物的線索，來(lái)猜測(cè)事件的發(fā)展、以及評(píng)價(jià)人物的做法，這是閱讀文章的一大樂(lè)趣，而這部小說(shuō)剝奪了這種樂(lè)趣，因?yàn)橹鹘蔷褪巧系郏灰鹘亲呔涂梢粤恕?br>其次，配角不是人偶。不提虛構(gòu)的主角，武則天、上官婉兒、李令月，這三人在歷史上，絕對(duì)不會(huì)像作者小說(shuō)中所寫的這么無(wú)腦，不可能輕而易舉的從她們的言行中猜測(cè)到她們的想法。而作者太輕易的讓主角把她們心理活動(dòng)搬到了讀者面前，就好像主角有心理窺視一類的能力。使得配角們就像是扯線玩偶，
最后，冷女主。她的出現(xiàn)不是因?yàn)樽髡咭蛡�(gè)媳婦給主角，而是為了推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。如果把她擺在僅次于主角的第二位，就一定要有同等的分量才行，即她是出了主角以外，推動(dòng)情節(jié)的最關(guān)鍵人物。冷姑娘的身世本來(lái)可以牽扯出一系列很精彩的故事，可是作者就這么放棄了，真的很可惜。
3.詞匯語(yǔ)句空洞匱乏。人物很多的心理描寫、語(yǔ)言描寫都是沒(méi)必要的，感覺(jué)像是硬扯出來(lái)好湊夠字?jǐn)?shù)。把這些放在對(duì)事物發(fā)展有力的線索上，會(huì)是文章添不少采，而且事半功倍。
4.送作者一句話：自己一定要明確文章線索（不管在文中是明線、暗線、還是支線），人物刻畫以線索為主軸，一旦一個(gè)人物完成了她的人物，就不必花過(guò)多文筆去描寫她了。把精力放在主線上，才能使文章看起來(lái)立體生動(dòng)。
總評(píng)：故事本身的不錯(cuò)，文筆太差。
畢竟第一次，再接再勵(lì)，給2分。
推薦：
小說(shuō)：《上官婉兒GL》、《相思GL》、《慕情雪GL》。
動(dòng)畫：《魔法少女小圓》（每看完一集，就看一集的分析和考據(jù)，絕對(duì)會(huì)比一口氣看完，或者先看劇透在看，感受的更深刻）、《Simoun》、黑街三部曲（Noir、Madlax、EL CAZADOR DE LA BRUJA）。

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