由于近期JJ總在抽，不是無(wú)法登陸，就是打不開(kāi)文章，所以評(píng)論出得遲了些，還請(qǐng)?jiān)略潞：?br>　　短篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)在寫(xiě)作上有很大的不同（這篇文真的算是短篇小說(shuō)，因?yàn)橹衅亩xMS是五到十萬(wàn)字），因此評(píng)論的角度也有所不同。

　　大多數(shù)的同人短文都會(huì)采用回憶的方式來(lái)書(shū)寫(xiě)，這一篇更不例外。從題目就可以一眼看出，文章是以主角的視角為出發(fā)點(diǎn)，遵循回憶而展開(kāi)情節(jié)。
　　檸檬很喜歡這個(gè)題目，不僅僅是因?yàn)樗w現(xiàn)了文章的基調(diào)，而且它更像是一句話的前半部分，以憶之名只是一個(gè)開(kāi)端和旗號(hào)，真正重要的是后半部分，用回憶來(lái)做什么？
　　對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，以憶之名，寫(xiě)心之所系；對(duì)于主角來(lái)說(shuō)，以憶之名，愛(ài)心中所愛(ài)。

　　看過(guò)的同人短篇大致可以分為兩類。一類是如塵封的發(fā)黃信紙，娓娓道出當(dāng)年的青蔥與懵懂。另一類好似櫥窗中精美的飾品，在路人羨慕的眼神中大放光彩。前一類往往是以悲劇落幕，后一類常常是以溫馨收尾。而這一篇大概屬于后者。

　　越是短小的文章越需要作者的精雕細(xì)琢，尤其是在遣詞造句方面。
　　大段大段的景物描寫(xiě)展示作者對(duì)文章的認(rèn)真態(tài)度與比較好的寫(xiě)作功力。不僅渲染出當(dāng)時(shí)的氛圍，也反映出主角的內(nèi)心世界。王國(guó)維在《人間物語(yǔ)》中有這樣一段話——“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，不知何者為我，何者為物�！倍宋脑诤芏嗑拔锩鑼�(xiě)的段落中都映照了前一句話，著上了“我”之色彩，這個(gè)“我”既是作者，也是主角。
　　這種對(duì)景物的描寫(xiě)是很多同人作者都會(huì)忽視的一點(diǎn)，尤其是在長(zhǎng)篇小說(shuō)中。適當(dāng)?shù)木拔锩鑼?xiě)不僅可以烘托氣氛，也可以舒緩文章的節(jié)奏，同時(shí)在一定程度上可以反映更深層次的含義。在這一點(diǎn)上，可以說(shuō)作者超過(guò)了很多寫(xiě)手。
　　但是，從文筆上來(lái)講，作者尚顯稚嫩。

　　首先，文章中除了有錯(cuò)別字，“的地得”的混用之外，還存在著一些不容忽視的硬傷。
　　在詞語(yǔ)搭配方面，一些大作家很喜歡借用詞性。譬如王安石的那句“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字可以說(shuō)是經(jīng)典中的經(jīng)典。但是不同于這些名家，我們這些默默無(wú)名的小真空小透明還是應(yīng)該規(guī)范用詞。盡管可以理解作者有想借用詞性的想法，但是以下不恰當(dāng)?shù)拇钆溥�是在一定程度上破壞了文章的美感。
　　“云絲絲的黏住一片碧空。蟄伏在地上的人們露出了許久不見(jiàn)得姿態(tài)�！甭�(lián)系上下文可知，作者是想表達(dá)冬去春來(lái)，陰云轉(zhuǎn)晴的豁然，然而“蟄伏”與“姿態(tài)”兩個(gè)詞雖為中性，卻更多的偏向貶義，所以讓這一句話的含義有些褒貶不明，同時(shí)也削減了這段話中所蘊(yùn)含的破土重生的韻味。
　　“直到街道上一盞盞路燈亮起，刺穿了她的雙眼。”好吧，檸檬不得不承認(rèn)，在看到“刺穿”二字時(shí)狠狠地打了一個(gè)激靈，腦海中頓時(shí)浮現(xiàn)出洞穿眼珠所帶來(lái)的疼痛與血腥。這一句話所在的段落是要表達(dá)景色依然，而你卻不在我身邊的淡淡憂傷之情，然而“刺穿”二字用的太過(guò)犀利，嚴(yán)重破壞了這種氛圍。
　　“六月的慕尼黑讓人感覺(jué)無(wú)盡且漫長(zhǎng)的溫暖，街道兩旁種滿了參天大樹(shù)更是為城市帶來(lái)了一絲涼爽。晴空萬(wàn)丈的天氣讓行走在街道上的人們不由得心生暖意。。”粗略一看這句話MS沒(méi)有什么不對(duì)的地方，但是細(xì)細(xì)品味就可以發(fā)現(xiàn)，“無(wú)盡且漫長(zhǎng)”一般都是用來(lái)形容消極的情感，而“晴空萬(wàn)丈”和“心生暖意”又常常暗示積極的情感。于是當(dāng)消極和積極的情感在同一句話里出現(xiàn)時(shí)，檸檬表示有些不解，作者到底想表達(dá)什么情感。
　　“良好的教養(yǎng)讓他學(xué)會(huì)了不予理會(huì)�！彪m然檸檬能夠明白作者想要表達(dá)的意思，但是“良好教養(yǎng)”與“不予理會(huì)”同樣存在敵對(duì)的情感。一般來(lái)說(shuō)，良好的教養(yǎng)通常讓人想到的是彬彬有禮，有問(wèn)必答之類的詞匯，而不予理會(huì)則更多的影射出一個(gè)人的傲慢與冷漠，這是與良好教養(yǎng)相違背的。如果作者執(zhí)意要表達(dá)這個(gè)意思，建議還是將“不予理會(huì)”換為“泰然處之”比較好。
　　另外還有一些比較小的詞匯，例如：“只有七七八八的人匆忙的趕著地鐵班車”中的“七七八八”，這個(gè)詞是用來(lái)形容差不多或是零碎之物的意思，不能用來(lái)形容人的數(shù)量，這和“三三兩兩”是完全不同的意思。
　　“身上源源不斷的散發(fā)出只屬于少年才有的運(yùn)動(dòng)型噴霧劑清爽干凈的氣息�！庇脕�(lái)形容“清爽干凈”的詞匯有很多，但是用“運(yùn)動(dòng)型噴霧劑”做修飾語(yǔ)的大概只有作者一個(gè)人吧。不得不說(shuō)，這6個(gè)字實(shí)在是有點(diǎn)大煞風(fēng)景。
　　“這些天晚上總是徹夜徹夜翻來(lái)覆去的睡不著”這一句比較簡(jiǎn)單，“晚上”和“徹夜徹夜”重復(fù)了。
　　“堇沫和手冢國(guó)光慢慢的走在徜徉的街道上”這半句中“徜徉”一詞使用不當(dāng)�！搬溽唷敝挥腥齻�(gè)意思，一指閑游，二指彷徨，三指陶醉，不管是哪一種意思都不能用來(lái)形容街道。默……

　　還有就是標(biāo)點(diǎn)使用方面。也是通過(guò)兩個(gè)例子來(lái)說(shuō)明——
　　“這家咖啡店的生意一直還不錯(cuò)，地理位置也很好。在一所大學(xué)的對(duì)街�！本涮�(hào)是表明一句話的終結(jié)，新一句話的開(kāi)始。很顯然在這句話中，最后的一句話是前一句話的補(bǔ)充，所以中間的句號(hào)應(yīng)該改為逗號(hào)。
　　“應(yīng)該是個(gè)善良的人。從他平穩(wěn)安定的語(yǔ)氣來(lái)說(shuō)。非常踏實(shí)的感覺(jué)�！边@一句就更明顯了。這“三句話”各自都不是完整的句子。第一句沒(méi)有主語(yǔ)，第二句根本就是個(gè)從句，沒(méi)有主句。第三句只是個(gè)短語(yǔ)。因此，無(wú)論是哪一句都不能以句號(hào)結(jié)尾。另外，就算是都用逗號(hào)隔開(kāi)，這句話也依舊沒(méi)有主語(yǔ)，沒(méi)有主句。

　　其實(shí)文中像以上的硬傷還有很多，檸檬就不一一例舉了，希望作者能夠重新閱讀這篇短文，推敲每一句話，做到用詞準(zhǔn)確，語(yǔ)句通常，感情一致，意義分明。這是寫(xiě)文的基本功，也是寫(xiě)好文的前提條件。

　　還有值得一提的是，作者好像過(guò)于看重氛圍的描寫(xiě)而忽視了文章的主體——?jiǎng)∏椤?br>　　不管是短篇還是長(zhǎng)篇，只要是小說(shuō)，那么劇情才是至關(guān)重要，需要放在首位去考慮的。而這一篇文給人的感覺(jué)就是景物搶了劇情的風(fēng)頭，成為了文章的主體。從字里行間中可以看出作者很擅于描寫(xiě)景物，很擅長(zhǎng)抒情，但是，檸檬不得不再次強(qiáng)調(diào)，這是小說(shuō)，不是散文。當(dāng)劇情被景物描寫(xiě)和心理描寫(xiě)所掩蓋時(shí)，給人的感覺(jué)就是文章華而不實(shí)，徒有其表。景物只是起輔助作用，劇情才是重中之重。
　　因此，檸檬建議作者分清主次，重視劇情，適當(dāng)刪減不必要的景物描寫(xiě)以凸顯主線。

　　由于檸檬對(duì)短篇的要求很高，所以在評(píng)論時(shí)也顯得比較苛刻。評(píng)論之初，檸檬就說(shuō)了，長(zhǎng)篇與短篇在寫(xiě)作上有很大的不同，因此在評(píng)論的側(cè)重點(diǎn)也肯定不同。閱讀長(zhǎng)篇時(shí)，檸檬看重的是文章的整體，但是在看短篇時(shí)，檸檬更注重的是細(xì)節(jié)，絕對(duì)是一句話一句話的仔細(xì)閱讀，必要時(shí)還會(huì)看第二遍。
　　也許評(píng)論的比較毒舌，還希望作者能夠接受，如若有什么不妥之處，還請(qǐng)作者指出，我們共同討論，一起進(jìn)步。

　　誘受檸檬
　　2011年02月23日

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