魚(yú)兒的文字，最好的就是那種細(xì)水長(zhǎng)流、娓娓道來(lái)的感覺(jué)，特別是這種對(duì)于經(jīng)典的解讀和延伸，更需要細(xì)致入微。相較于眾多紅樓同人來(lái)說(shuō)，本文最大的特色就是，選取了香菱這個(gè)角度，從林家入手，從而扇動(dòng)了蝴蝶的翅膀。
香菱是什么樣的人？原著中說(shuō)過(guò)，她有“東府蓉大奶奶的品格兒”，而秦可卿又是什么樣的人？兼具釵黛之美。而香菱的被拐賣(mài)，也是整部紅樓草蛇灰線、一脈千里的開(kāi)端，是整個(gè)悲劇的序曲。所以，當(dāng)小凌子穿越成英蓮，那該是什么樣的情景呢？
無(wú)論是英蓮還是香菱，其實(shí)都不是好的命運(yùn)，到最后也只能落得個(gè)“香魂反故鄉(xiāng)”；而黛玉呢，同是從江南而來(lái)，同樣父母皆無(wú)，同樣孤苦無(wú)依，香菱和黛玉的命運(yùn)，的確很相像的。因此，本文很好的抓住了這一點(diǎn)，展開(kāi)了故事的脈絡(luò)。
不像有的紅樓文，明明是丫鬟身份，偏偏做穿越女行事；明明是閨閣女兒，偏又是江湖又是生意場(chǎng)。哪里那么多東西來(lái)讓你發(fā)揮？看那整部紅樓，不也是家長(zhǎng)里短么？如何在蝸牛角上騰轉(zhuǎn)閃挪，那才是真本事。
看看到現(xiàn)在，故事的發(fā)生也就是那么幾個(gè)場(chǎng)地——賈家、林家、北靜和東平王府，頂多再加上個(gè)甘家罷了。就是在這些有限的空間里，魚(yú)兒寫(xiě)出了無(wú)限的令人遐想和細(xì)細(xì)品味的故事。
我很喜歡這種感覺(jué)。因?yàn)榧t樓原著，就不是那種大悲大喜的，即使是命運(yùn)轉(zhuǎn)折大廈傾覆，那也是隱藏在傷春悲秋之中。魚(yú)兒自然沒(méi)有曹公的筆力，卻有這樣的心思，已然難得。
更難得的是，為黛玉“量身定做”的這個(gè)“甘露”，雖然有完美匹配之嫌，但卻決不蒼白，也不符號(hào)化，這使人萬(wàn)分期待，他與黛玉的互動(dòng)。
至于小凌子，嗯，就像冰魚(yú)所說(shuō)，水二很有可能就是她的那一半，但如何解開(kāi)小凌子與他之間的身份阻隔，如何打開(kāi)他們之間目前這種隔閡的狀態(tài)，還要看魚(yú)兒下面如何下筆了。
嗯，很期待。

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