在戲劇化比較濃烈的小說中，女主或者美貌，或者聰明，或者孤勇，擁著一樣或者幾樣突出的特點，而這些特點往往是男主以及一干子男配愛上女主的理由。
　　換而言之，男主是因為女主美麗才去愛上女主，而不是男主愛上女主，才覺得女主處處美麗。
　　再換而言之，前者是因為是西施，才有情人去愛，而后者便是情人眼里出西施。
　　前一種故事是傳奇，里面有大喜大悲，情節(jié)的周轉(zhuǎn)如過山車一般忽上忽下跌宕起伏。
　　后一種故事是述說，是普通人的故事，情節(jié)微微泛起波瀾，帶著人間十足的煙火味。
　　傳奇里的主人公們離我們很遠，我們是在臺下，看著他們在臺上演繹出蕩氣回腸的折子戲。
　　述說里的主人公們則離我們很近，我們似乎就是以一個過來人的眼光，去看曾經(jīng)的自己。
　　顯然，沈子言這個角色不是傳奇里的主人公，或者天賦異稟，或者傾國傾城，她只是后一種類型的小說里一個角色，普通人，是在我們生活中可以遇到的。
　　她沒有讓人驚艷絕倫的容貌。
　　她也不是名校高材生，擁有讓人佩服的高學(xué)歷。
　　她的人生的波折比起很多傳奇里的主人公來說平順了許多。
　　她甚至，不怎么勇敢，面對愛情會如此糾結(jié)。
　　她這個角色的定義就是普通人，帶著生活氣息的人。
　　現(xiàn)實中，驚濤駭浪式樣的愛情是很少見的，大部分的愛情，在旁人看來是平平靜靜，只有當(dāng)事人在其中糾結(jié)無比。
　　沈子言那種面對感情患得患失，就是一個十足的小女人。
　　所以，她自己在那里糾結(jié)啊，糾結(jié)，然后糾結(jié)了這么多章節(jié)，這很符合她的角色定位。
　　寫到這里，我突然想起來一篇也是寫平凡人生的小說的第一句話：“小林家的豆腐餿了。”
　　又聯(lián)想起來另一篇傳奇《百年孤獨》的開篇：“許多年之后，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”
　　將這兩個人不同的開頭放在一起，很有對比的效果。
　　小林家的豆腐餿了，這是普通的故事，有著家長里短，有著柴米油鹽，有著凡俗世界的瑣碎。
　　而奧雷良諾那個則是一個家族傳奇故事敘事的開始。
　　再來看這篇小說的開頭�！吧蜃友缘谝淮味勉皭澾@個詞，是因為班上新轉(zhuǎn)學(xué)來的那位男同學(xué)。當(dāng)時她正用心背著語文課本上的一首唐詩：春眠不覺曉，處處聞啼鳥。一抬頭正對著那男同學(xué)燦爛的笑臉，一剎間，子言覺得真正明白了這首詩的內(nèi)涵�！�
　　這個開頭，很文藝。寧靜的校園，新來的轉(zhuǎn)學(xué)生的笑臉，語文課文，還有小姑娘懵懵懂懂的心事。是很典型的校園生活。
　　在這里惆悵的，不止是小說里三年級的沈子言，還有長大了的沈子言。開篇的小說視角是沈子言，而且是沈子言以多年之后的眼光去看整一個故事，帶著追憶似水年華的惆悵。
　　沈子言是作者的代言人，她的態(tài)度在很大程度上可以視為是作者的態(tài)度。（需要指出的是作者與代言人是不同的。）再舉個例子，《戰(zhàn)爭與和平》里的皮埃爾伯爵可以視為作者托爾斯泰的代言人，皮埃爾伯爵的態(tài)度，基本上可以看成是托爾斯泰的態(tài)度。但是皮埃爾伯爵與托爾斯泰是不同的。
　　換句話說，在這里惆悵的不止是三年級的沈子言，還有長大后的沈子言，以及隱藏在沈子言之后的作者。
　　惆悵是這篇小說的感情基調(diào)。
　　內(nèi)心沖突與時間推移是推動小說向前發(fā)展的動力。
　　作者試圖用文藝帶些傷感的文字營造出一個惆悵的氣氛。
　　在這里的發(fā)生的故事，是普通人生命中的惆悵。沈子言的人生際遇，是很多普通人都曾經(jīng)或多或少遇到過的。沈子言的感情態(tài)度，也帶上了很多普通人面對感情的態(tài)度。讀者很容易情景帶入，在沈子言身上尋找到自己昔日的影子。
　　小說很惆悵，其實我覺得，無論沈子言最后的選擇了誰，都是惆悵的。一路走下來，十多年過去了，青春的年華一去不復(fù)返，那些風(fēng)華正茂的少年漸漸老去，那些少年時代的情事，很多只能在回憶里追尋。

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